नेटफ्लिक्स की नई एंथोलॉजी श्रृंखला ‘रे’ सत्यजीत रे की चार लघु कहानियों पर आधारित है, जिसमें मनोज बाजपेयी, के. के. मेनन और हर्षवर्धन कपूर, अली फैज़ल, गजराज राव, दिव्येंदु भट्टाचार्य, राधिका मदान जैसे अन्य कलाकार शामिल हैं।
एक उभरते हुए उद्यमी के पास एक ईडिटिक मेमोरी है, जो एक आकर्षक जीवन व्यतीत करता है। एक मेकअप और कृत्रिम कलाकार, एक महिला अभिनेता के लिए एक पहचान संकट और पाइनिंग का सामना कर रहा है। एक कवि और गज़ल कलाकार, जिसका रास्ता एक पहलवान से खेल पत्रकार बने ट्रेन में गुजरता है, जिससे उनके बीच समानता का एक चौंकाने वाला एहसास होता है। एक मेगालोमैनियाक स्टार अपने ‘लुक’ से ग्रस्त है और अपनी गिरती लोकप्रियता से चिंतित है, जो एक धार्मिक महिला नेता द्वारा तेज़ी से बढ़ते पंथ और दबदबे से खतरा महसूस करने लगता है।
ये नेटफ्लिक्स की नई एंथोलॉजी श्रृंखला रे की थीम हैं, जो पिछले सप्ताह जारी सत्यजीत रे की चार लघु कथाओं पर आधारित हैं। कहानियां दिलचस्प, ऑफबीट हैं और कई स्तरों पर हो सकती हैं। हालांकि, मनोज बाजपेयी और गजराज राव अभिनीत हंगामा क्यों है बरपा (रे की बारिन भौमिक-एर ब्यारम पर आधारित, जो बारिन भौमिक की बीमारी का अनुवाद करती है) निर्देशन और अभिनय के साथ चमकती है, मुझे नहीं भूलती (बिपिन चौधरी की स्मृतिभ्रोम पर आधारित) अली फज़ल अभिनीत एक महत्वाकांक्षी बिजनेस टाइकून के बारे में है, जो अपनी ईडिटिक मेमोरी खोने लगता है, दर्शकों से सहानुभूति हासिल करने में थोड़ा सपाट हो जाता है।
बहुरूपिया (बहुरूपी की कहानी पर आधारित, जिसका अर्थ है कि कोई व्यक्ति जो कई पात्रों को दान करता है), के.के. मेनन की वापसी का प्रतीक है, जो स्नेह और पहचान की तलाश में टूटे हुए अहंकार के साथ एक हताश व्यक्ति के रूप में अच्छा काम करता है और जहां तक स्पॉटलाइट की बात है, यह हर्षवर्धन कपूर और राधिका मदान अभिनीत, यह केवल अंत है, जो अन्यथा अपरिपक्व कहानी को ऊपर उठाता है।
हंगामा क्यों है बरपा सभी में से सर्वश्रेष्ठ है। अभिषेक चौबे के निर्देशन में मुसाफिर अली (मनोज बाजपेयी) और असलम बेग (गजराज राव) के बीच का मज़ाक और केमिस्ट्री मधुर, आनंददायक है और बिल्कुल सही कॉमिक नोट्स हिट करती है। दोनों अपने जीवन में दो बार एक-दूसरे से मिलते हैं, दोनों साल अलग-अलग और ट्रेन यात्राओं में। उनकी बैठकों का केंद्र एक वस्तु है, जो अंत में उनके भाग्य को एक मधुर, मजाकिया और आकस्मिक तरीके से जोड़ती है।
बाजपेयी उस व्यक्ति के रूप में आराध्य हैं, जो उर्दू के ऊंचे शब्द बोलता है और अपनी कविता और गज़लों से प्यार करता है, इतना कि वह ट्रेन के वॉशरूम में दर्शकों की कल्पना भी करता है और गजराज चाय-प्रेमी (संभवतः पेय का एक सजीला संस्करण) के रूप में मिलनसार है, जो चोट लगने से पहले अपने खेल के दिग्गज होने के बारे में बात करना पसंद करता है, जिससे वह इसे छोड़ देता है। बाजपेयी और गजराज के साथ एक डिब्बे में दो अजनबियों का एक आसान सौहार्द है, जो आज भी ट्रेन यात्रियों के बीच असामान्य नहीं है।
बहुरूपी भी एक सभ्य कहानी है, इसके नायक इंद्राशीष शाह (के.के) ने एक गरीब व्यक्ति के रूप में एक ठोस प्रदर्शन दिया है, जिसमें आत्म-सम्मान की कमी है लेकिन अहंकार नहीं है और एक दिन का सपना हर उस व्यक्ति को जवाब देना है, जिसने उसके संघर्षों का मज़ाक उड़ाया है। वह मेकअप और प्रोस्थेटिक्स की कला में अपना आराम पाता है, जो उसने अपनी प्यारी और मृत दादी से सीखा था। बहुरूपी एक पहचान-विहीन व्यक्ति की शक्ति की कहानी है, जो खुद को दूसरे की त्वचा में ढाल सकता है।
शाब्दिक रूप से और प्रतिशोध के कार्य के रूप में उनके नाम पर बातें करता है और कहता है। हालांकि, शक्ति यह जानने में निहित है कि मुखौटा उतर जाता है और बिना पहचान वाला व्यक्ति किसी भी नतीजे से नहीं निपटता है लेकिन क्या होगा अगर यह नहीं निकलता है? कहानी सुनाने से इन्द्राशीष के चलने की इस कसक से दर्शक वाकिफ रहता है। कहानी का अंत स्वादिष्ट रूप से चौंकाने वाला है। हालांकि कुछ हद तक अपेक्षित है लेकिन यह काम करता है, श्रीजित मुखर्जी के उपयुक्त निर्देशन की बात करता है।
द डर्टी पिक्चर की तर्ज पर स्पॉटलाइट एक शक्तिशाली कहानी हो सकती थी, जो एक स्टार की बढ़ती अप्रासंगिकता से निपटने के लिए अपने सभी कला को एक ‘लुक’ में डाल देता है, भले ही इसमें अधिक कॉमिक बढ़त हो। हालांकि, हर्षवर्धन कपूर पूरी बात को लेकर थोड़े अनभिज्ञ हैं, यहां तक कि बचपन में भी। भले ही वह उनके युवा, हॉट-हेडेड स्टार आकर्षण का हिस्सा माना जाता था, लेकिन चरित्र का उनका चित्रण वास्तव में इससे प्रभावित नहीं है। इसलिए जब एक रहस्यमय धार्मिक नेता ‘दीदी’ के आगमन पर उनकी असुरक्षा बढ़ती है तो उनके साथ सहानुभूति रखना मुश्किल होता है। शॉर्ट, जो यहां यह अच्छी तरह से चित्रित करता है, यहां तक कि वास्तविक जीवन के समान हठधर्मी विश्वास के हास्य हैं और जो लोग इसका पालन करते हैं, वे बिना किसी सबूत के कुछ भी करने को तैयार हैं।
फिल्म केवल अंत की ओर बढ़ती है और संक्षेप में जब हर्षवर्धन का विक्रम, राधिका मदन (दीदी) से मिलता है, जो कुछ भी नहीं है जैसा कि आप एक पंथ नेता होने की कल्पना करेंगे। अंततः हालांकि, पुरुष की यात्रा को आगे बढ़ाने के लिए महिला को एक साजिश उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया जा रहा है (जब वी मेट से गीत या मेरी प्यारी बिंदू से बिंदू सोचें)। हालांकि, दीदी को अपने दिमाग, सपने और खुद की योजनाओं को देखकर कुछ हद तक संतुष्टि होती है, जिसके बारे में वह बेफिक्र है। हालांकि, फिल्म में उनका हिस्सा बहुत छोटा है लेकिन दीदी कहानी की असली हीरो हैं।
विडंबना यह है कि सबसे भूलने योग्य बहुत कुछ है, मुझे नहीं भूलना। ऐसा लगता है कि इप्सित के पास यह सब एक साथ है। एक उत्साही उद्यमी, जो काम पर वह चाहता है, जो वह चाहता है लेकिन अपनी पत्नी के लिए वहां रहने और नवजात शिशु के कपड़े की खरीदारी करने का प्रबंधन भी करता है। हालांकि, एक व्यक्ति के उसके जीवन में आने का दावा करने के बाद वह सुलझना शुरू कर देता है लेकिन इप्सित को यह याद नहीं रहता कि कब? और इप्सिट कभी नहीं भूलता है, जिससे वह खुद को दूसरा अनुमान लगाता है और अंततः अलग होने लगता है।
जबकि फिल्म इप्सित के आंतरिक चेहरों के प्रदर्शन के दबाव को दिखाने का प्रयास करती है लेकिन जब वह सर्पिलिंग शुरू करता है तो हमारे लिए सहानुभूति के लिए उसे पर्याप्त मानवीय नहीं करता है। अभिनेताओं के साथ वास्तव में कोई शिकायत नहीं है। श्रीजित मुखर्जी द्वारा कहानी और निर्देशन बड़े प्रदर्शन के लिए पर्याप्त रूप से सूक्ष्मता या क्रेस्केंडो का निर्माण नहीं करते हैं।
रे सत्यजीत रे की कहानी के सार को पकड़ने का एक महत्वाकांक्षी प्रयास है. जबकि कुछ काम करते हैं, अन्य नहीं करते हैं। एंथोलॉजी एक बार की घड़ी है और हंगामा क्यों है बरपा में कम से कम एक रत्न है और यकीनन दूसरा बहरूपिया में है। बाकी कुछ क्षण हैं लेकिन उनके लिए यह पर्याप्त नहीं है।